紫砂壶名家珍品图例鉴赏「10」

发表于 讨论求助 2020-02-13 16:40:32


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紫泥梅花周盘壶:此壶为王寅春六、七十年代作品,形制取自梅瓣造型,全器由六片筋纹从壶钮到壶底一气呵成,线条挺拔、流畅,六瓣梅花饱满丰腴,气度极佳。此壶制作精良,严谨;器型圆润、饱满,转折过渡处理自然、老练。壶嘴与壶把、壶身紧密呼应,嘴把上扬舒展,且比例恰到好处,甚见功力。筋纹式壶钮处理得当,似有点睛之妙。


近代 王寅春制紫泥梅花周盘壶


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朱泥宫灯壶:泥色朱黄,雅艳油润,泥质上佳。造型近似宫灯式,三弯流坚挺,圈把圆弧有力。底款行书刻“泉来香,明制”,从壶式款识断为康雍朱泥小品。制作严谨,宜赏宜用。朱泥小壶盛行于闽粤,尤以惠孟臣与惠逸公“二惠”者多见,约定俗成,“孟臣壶”、“逸公壶”也成了朱泥壶的代名词。朱泥小壶始见于康熙,盛于雍乾,至嘉庆道光年间,出品者多粗率,工艺已不复清三代之精良,浑朴气息更相去甚远。潮汕之功夫茶,尤讲究使用小壶,以求茶味不涣散。


清康雍 泉来香款朱泥宫灯壶


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紫泥梨形壶:此壶以紫泥为胎,犹若矮梨,润腴硕美,清三代梨式壶,以紫砂较为少见。敦腹,三湾流,圈把外圆内平,扁珠钮,全器比例协调,浑然大气。此壶底内圈,并镌刻“明月松间照故人,徐恒茂”。


乾隆 诗句款紫泥梨形壶


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朱泥小圆珠壶:壶体呈圆珠状,无颈,三弯流嘴略弯胥出,口盖为嵌入式,小圆珠钮,为早清壶式,俗称“一粒珠”,浑圆可喜。壶底铭刻“甲辰仲冬日,惠孟臣”楷书两行八字,落刀爽利,款书行笔飘逸遒劲,铁笔银钩,错落有序,有入木三分之势。以泥、工、形、韵、款判断此壶为雍乾年间出品,制作工艺精良,小中见大,宜赏宜用。


雍乾 孟臣款朱泥小圆珠壶


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朱泥文旦壶:文旦式壶。其形颇似文旦柚,加上底款一般署“文旦”,因名。此壶短粗锥形流,蘑菇形扁圆钮,倒耳状柄,壶身圆浑质朴,隐约可见手工拍身筒的制作痕迹,此壶选泥细腻,色泽油润。此类文旦壶为典型清初器形,从制作手法,烧成窑氛,器形包浆上看,断为清初佳作无虞。壶底行书刻诗句“松竹开三迳,文旦”字句中透出幽隐的禅意,足可宝玩。


清初 朱泥文旦壶


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朱泥四方壶:此壶身呈四方圆角,弯流曲把,身筒饱满,重心下垂,似石墩形。壶流明接与壶把呼应,方钮上提,尤显精神。壶底行书诗句铭“白日依山尽,孟臣”,“白日依山尽“,寓意在登高望远中展现出来的不凡的胸襟抱负,耐人寻味。


乾隆 诗句款朱泥四方壶


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贴花狮球壶:以典型的紫泥为胎造工老练,身呈圆珠鼓腹,回首狮为钮,脚踩圆球,以段泥模印贴饰四组折枝牡丹与夔龙纹。壶身浑圆,肩部划弦一圈,一弯流顺挺,把圈流畅,整体比例得当。盖内钤椭圆印款“济干”。此类贴花狮钮属于清初销欧紫砂器,一般无款,从其贩洋的属性来说,款识并不具有名家效应,况且目前所见名家印款的外销器大多优于一般无款传器,因此有款者更加难得可贵。


康熙 济干款贴花狮球壶


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加彩方壶:此壶砂呈紫褐色,砂质细润。壶体呈方扁型,盖钮为桥式,壶盖密压盖口吻合,壶流、壶身、壶柄衔接自然壶体工艺规整,气势雄浑挺拔。壶身以绿松石彩釉为底,腰身则装饰天蓝色釉,并以白色彩绘山水楼阁,画工精细,蓝白对比明快。清代紫砂加彩为乾隆所创,所作之器物皆布满彩绘,繁密富丽之极。此壶为宜兴人制壶人所作,壶上彩饰由江西人所绘,有明显的瓷器彩绘风格。

潘富鼎,乾隆年间著名紫砂壶艺人,所作多方壶,并承制宫廷御品,但传世品甚少。


康雍 潘富鼎制加彩方壶


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加彩四方壶:高身四方体,平台盖,亭式壶钮,犴门四足,整器所有块面转折都略显收敛,将直线与弧线巧妙结合,使之方中寓圆,创造了优雅而悦目的造型。四面开光,令茗壶透出灵秀之气。整器比例得当,气韵秀雅,壶身通体施以粉彩多层次装饰,色彩明快,腹部开光白地彩绘山水图,描绘出一幅山环水绕,世外幽居的佳境。紫砂施釉粉彩的工艺,多见于干嘉时期。此类加彩壶国内各大博物馆均有收藏。壶底正中钤六字篆书“荆溪史维高制”印章款。


清初 史维高制加彩四方壶


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段泥台笠壶:此壶造型简朴,形似暑天所用的箬笠,故命名“台笠壶”。壶体中部内敛束腰,上部为嵌入式壶盖,盖沿至壶面浑圆自然,下部敦厚宽撇,底呈内圈足。选泥色泽古雅,流形上翘,飞把长流曲圆,向外拉出强而有力。壶身颈部铭刻;“笠阴喝,茶去渴,是二是一,我佛无说。曼生铭,羽岑山民书。”此壶由杨彭年之妹杨凤年(字玉禽)作,杨氏制壶得家法。壶铭作者为龚自珍,壶铭则具有使人深思的哲理,令人喜爱。刻字圆顿流畅,实属文人之书法。底钤篆书“杨氏摹古”印款。把梢下有“玉禽”小章。


道光 杨凤年段泥台笠壶

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